一部以北京姐妹花為主要講述對象的電視劇《心想事成》，在播出后卻因?yàn)椤肮ぷ魑迥旰缶唾I四合院”的“懸浮”情節(jié)上了熱搜。對該劇編劇蘇蓬來說，這個(gè)解讀是一個(gè)不需要辟謠的誤會，“只要打開劇集看過劇情，就發(fā)現(xiàn)并不存在這樣的設(shè)定”。

(資料圖)

劇中，孫心、孫想姐妹確實(shí)居住在老北京的四合院里，名為“小滿胡同”的四合院其實(shí)并非孫家獨(dú)有，更不是靠姐妹倆工作五年的收入就能買下。伴隨著最近兩天的劇情推進(jìn)，四合院的來歷也得以揭曉——這套四合院中只有兩間房歸孫家所有，而且還是孫奶奶單位分的老公房，只有使用權(quán)、沒有產(chǎn)權(quán)，因此還只能居住不能買賣。故事里，這套公房還將迎來拆遷的變故，而居住在其中的孫家只能拿到一定數(shù)額的安置賠償金，總數(shù)也不足以買下三環(huán)內(nèi)的一套正常商品房。

“這才是現(xiàn)實(shí)生活中北京人的真實(shí)處境。”編劇蘇蓬就是土生土長的北京人，他非常理解大家對于“老北京人生活在四合院”這件事，存在一定的刻板印象。選擇將故事背景放在胡同里的一家人，也帶有蘇蓬自己的考量，“這種住在胡同里的生活，本身是老北京人最熟悉的生活場景，但是老北京也會遇到拆遷的問題，有時(shí)候拆遷款也不足以買起一套商品房，這才是發(fā)生在北京居民身上的真實(shí)情況。”

其實(shí)，在原劇本里蘇蓬還專門留有不少筆墨，來刻畫居住在四合院的生活不便。比如一開頭，孫家爸爸就從遠(yuǎn)處的公廁跑回家，四合院里大冬天也沒有暖氣，一到取暖季還要琢磨去哪兒購買蜂窩煤；兩姐妹同處一室但卻沒有獨(dú)立的衛(wèi)生間，早起洗漱都要去單位的公共廁所解決。“這些大量在胡同生活的細(xì)節(jié)，原本是在劇本里存在的，如果大家看了這些內(nèi)容，就不會還覺得住在四合院是一件多么值得炫耀的事。”蘇蓬透露，這些內(nèi)容其實(shí)都在劇本里有所體現(xiàn)，只是沒有刻意強(qiáng)調(diào)，所以可能才讓觀眾發(fā)生了誤解。

“大家一提到老北京，就是胡同、四合院和北京話。”蘇蓬解釋，他本人其實(shí)對此也有點(diǎn)抵觸，所以這次也很想做一個(gè)北京題材電視劇的突破。他希望《心想事成》能夠如實(shí)反映一個(gè)發(fā)展變化中的北京，不是一想起來就是灰頭土臉的老破四合院，更不是與平民生活割裂的國貿(mào)CBD，“我們會寫到劇中人雖然生活在胡同里，但是走幾步就能來到外面的世界，甚至從房頂就能看到中國尊的大樓。兩種生活方式不是互斥，而是相互融合在一起的。”

這種交融與包容，也是蘇蓬心中對北京城市氣質(zhì)的一種概括。“我們要做新北京題材，首先就是打破過去的某種困境，不要始終沉溺在對過去胡同文化和傳統(tǒng)人情味兒的執(zhí)念里，像劇中的姐妹倆一樣，要敢于走出胡同、打破過去。”蘇蓬直言，過去大家寫北京的都市故事，更多是從外向里看，講外地人如何融入北京，其實(shí)反向而觀，北京作為一座國際化大都市，身在其中的北京本地人也有自己的融合問題，“比如從胡同搬到了樓房，也有很多不適應(yīng)的困難。這種視角過去是被忽視的，也是被刻意淡化的，但我們不能一直回避問題的存在。”

該劇還十分大膽地提到了本地人在職場上遭遇的歧視，也通過姐妹倆所遇到的各種年輕人，去承接和表達(dá)城市發(fā)展中可能出現(xiàn)的各種價(jià)值沖突。“劇里有高知，有鳳凰男，有海歸，也有本地打拼的孫心、孫想，不同的年輕人身上體現(xiàn)著各種不同的時(shí)代價(jià)值取向。我們希望通過姐妹倆的遭遇，去展示真實(shí)的人生，解決實(shí)際的問題。”蘇蓬表示，大家一提到北京題材劇，就還是不由自主地想起《空鏡子》和《貧嘴張大民的幸福生活》，但是幾十年過去了，題材的創(chuàng)新不應(yīng)該止步于經(jīng)典。

作為《空鏡子》編劇萬方的兒子，蘇蓬笑言他并不介意被拿來和自己的母親做比較，“現(xiàn)在我去做了這種嘗試，哪怕嘗試不算成功，至少蹚出來一條路，告訴大家可以去做新北京題材的表達(dá)。以后再寫北京戲，同行們可以更多地去寫北京，將北京作為故事的背景，找到真正契合城市精神氣質(zhì)的表達(dá)方向。”

（原標(biāo)題：“工作五年后就買四合院”？電視劇《心想事成》編劇蘇蓬回應(yīng)：不存在這樣的設(shè)定！）

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